Sana ”reportage”, kuten monet muutkin, tuli meille eurooppalaisista kielistä. Ranskalaisella verbitoimittajalla oli jokapäiväinen merkitys – ”siirto”, ”siirto” ja käännetty englanninkielinen raportti tarkoittaa ”raportti”, ”raportti” tai ”viesti”. On käynyt ilmi, että toimittaja tai toimittaja siirtää myös uutiset ja tapahtumat todellisuudesta toiseen tasoon, ja valokuvareportaasi on eräänlainen viesti, viesti katsojalle, lähinnä sanomalehden tai lehden lukijalle, mutta ei avun avulla sanojen ja lauseiden avulla, mutta visuaalisten kuvien avulla. Yksinkertaisesti sanottuna valokuva-essee on tarina elämästä kuvina, valokuvina, koska se on aina ”parempi nähdä kerran”.

Valokuvakieli on yleismaailmallinen, koska se ei tarvitse sanoja, ja jos toimittajien valokuvat ovat ammattimaisia ja lahjakkaita, tapahtuman ydin on katsojille selvä kansallisuudesta ja asuinmaasta riippumatta. Voit katsella valokuvia, jotka on otettu muualla planeetalla, tai selata kuvitettua aikakauslehteä tuntematta kieltä ja ymmärtämättä tekstiä, mutta silti katsellen kuvia pystyt ymmärtämään mitä tapahtuu.

Valokuvakieli on emotionaalinen, koska se ei vain välitä suurella voimalla tunteita, mielialoja, kokemuksia, vaan myös herättää katsojan sielussa hänen empatiansa, ajatuksensa ja assosiaationsa. Dokumentaarisen luonteensa vuoksi reportaasikuvat voivat saada ihmisen uskomaan, että hänkin oli paikalla ja selviytyi tapahtumasta yhdessä sen osallistujien kanssa.

Valokuvakieli on ilmeikäs, koska parhaimmissa esimerkeissä reportaasivalokuva tallentaa ja näyttää elämän ilman kaunistusta, mutta luo oman taiteellisen kuvansa, joka voi tulevaisuudessa elää täysin itsenäisesti.

Tietenkin, jotta valokuvaraportti muuttuisi omavaraiseksi teokseksi, on välttämätöntä, että tapahtuma tai teema itsessään on fotogeeninen, jotta kuvajournalisti ajattelee ammuttaessa ja tietää mitä haluaa sanoa sillä. Sanomalehden, aikakauslehden päätoimittaja tai näyttelyn järjestäjä valitsee ja sijoittaa kuvat tapahtuman logiikan mukaisesti ja että valokuvien tulostus tai tulostus on korkealaatuista. Vain näissä välttämättömissä olosuhteissa raportti voi tapahtua kuvitteellisena kertomuksena. Mutta kaikki tämä koskee ammattiraportointia, mutta entä harrastajat?

Kuten kaikki kielet, valokuvaraportit on opittava, vain ensi silmäyksellä kaikki näyttää yksinkertaiselta ja selkeältä. Mikä on raportti? Hän otti kameran, tuli, näki, painoi painiketta useita kertoja, lähti – ja siinä kaikki, mestariteokset ovat valmiita. Valitettavasti tällainen naiivi käsitys valokuvausraportoinnista on levinnyt aikanamme ja on ominaista paitsi tavallisille ihmisille, myös niille, joiden on ammatinsa vuoksi käsiteltävä reportaasivalokuvia.

Mikä tahansa kieli käyttää sanoja, lauseita, lauseita. Valokuvaaja-reportterille visuaalinen materiaali on ihmistä ja elävää todellisuutta, jonka hän näkee etsimen kautta, ja voi siirtää sen valokuvaan vain muotojen, viivojen, chiaroscuron, värien ja muiden visuaalisten välineiden avulla. Mitään muuta ei anneta. Hän voi ottaa yhden tai useita valokuvia tai seurata hahmojaan pitkällä aikavälillä, mutta ehkä tärkein asia on olla oikeassa paikassa oikeaan aikaan.

Valokuvateoksen historiasta

Itse sanan ”reportaasi” merkitys on epäselvä: toisaalta me kutsumme raportointia menetelmäksi, dokumenttikuvauksen menetelmäksi. Toisaalta valokuvaraportti on myös kuvajournalismin genre, tarina todellisesta kuvitteellisesta tapahtumasta valokuvien avulla. Tässä kaksinaisuudessa ei ole mitään ristiriitaisia, raportti valokuvasarjana kuvataan pääsääntöisesti raportointimenetelmällä. Oletetaan, että valokuvaaja, toimittaja ottaa kuvia elämästä ”sellaisenaan” häiritsemättä sitä ja kaunistamatta sitä. Kaikki eivät kuitenkaan ole niin yksinkertaisia.

Reportaasivalokuva ei ollut alusta alkaen tavallinen ”kaiken sellaisenaan” -tyyppisen todellisuuden kiinnitys. Suuret varusteet ja valokuvalevyjen alhainen herkkyys eivät salli kuvaamisen elämää tien päällä, ja valokuvaajat-toimittajat käyttivät jatkuvasti vaiheitettuja kuvausmenetelmiä. Katso 1900-luvun alun valokuvia, joissa harvoin näet yksinkertaisen jokapäiväisen elämän, enimmäkseen lavastettuja, ryhmämuotokuvia, etnografisia kohtauksia ja vähän harvemmin historiallisia tapahtumia. Itse asiassa valokuvaus tuolloin oli pikemminkin poikkeuksellinen ilmiö kuin jokapäiväinen ja tavallinen ilmiö. Menneisyyden valokuvaraporttien sankarit nousivat valokuvaajan pyynnöstä poseihin, pysähtyivät pitkäksi aikaa ja pysyivät kuvitettujen aikakauslehtien sivuilla ja historiassa osallistujina todellisten tapahtumien aikaan. Itse asiassa emme edusta niitä eri tavalla.

Teknologian kehittyessä valokuvan reportaalinen luonne vallitsi, kompaktikamerat, suuriaukkoiset linssit ja erittäin herkkiä elokuvia ilmestyi puhtaasti teknisesti, tarve esittää ja organisoida todellinen misseeni elokuville. Monet kohteet tulivat saataville välitöntä kuvaamista varten, ja valokuvaajat alkoivat kuvata jokapäiväistä todellisuutta elämänsä aikana käyttämättä lavastusta tai, kuten sanomme, reportaasilla.

Sarjakuvaus

1 Raportoinnin kuvausominaisuudet

Mitä eroa on uutisosakkeen tavallisen artikkelin ja valokuvakertomuksen välillä? Palataan hetkeksi lapsuuteen: äidin kysymykseen: ”Mitä kirjaa sinun pitäisi ostaa?” jota seuraa muuttumaton vastaus: ”Kuvilla!”. Näiden kirjojen sivuilla satujen sankarit heräävät eloon, upeat maisemat auttoivat täysin uppoutumaan tapahtumiin, tuntemaan itsensä tarinan sankariksi.

Miksi korkealaatuisilla valokuvilla esitetyt esseet herättävät aina lukijan huomion? Visuaalinen havainto on avain useimmille ihmisille. Hyvät ja korkealaatuiset kuvat heijastavat optimaalisesti tapahtuman ilmapiiriä, yksityiskohtia, mielialaa, jotta me, kuten lapsuudessa, ”elämme” tietyn ajan yhdessä sen sankareiden kanssa. Jos hymymme tahattomasti, katsellen onnellisten ihmisten laukauksia ja nähdessämme traagisia laukauksia, suremme vilpittömästi, niin kuvareportaasi oli menestys.

Mitkä ovat reportaasikuvausominaisuudet:

Rajoitettu kuvausaika;
Nopea tapahtumamuutos;
Tarve näyttää selvästi, mitä tapahtuu, yrittäen vangita kaikki tapahtuman osallistujat;
Ota kuvia eri näkökulmista seuraten tapahtuman aikajärjestystä.

Tässä tapauksessa valokuvaaja ei saa rentoutua, muuten hän menettää mielenkiintoisen kuvan.

Hyvien kulmien valitseminen, intuition kuunteleminen, yrittämällä välittää tapahtumien ilmapiiri, mieliala valokuvan kautta – nämä ovat taitoja, joita ilman valokuvaaja ei pysty tekemään korkealaatuista reportaasivalokuvaa.

2 Raportointikuvatyypit

Valokuvaraportit ovat jo pitkään ylittäneet tavallisen muodon. Jos aiemmin tähän luokkaan sisältyi valokuvia tapahtumien keskipisteestä ”kuumissa paikoissa”, katsaus tapahtumiin politiikan maailmasta, mutta tänään valokuvakertomus merkittävistä julkisista tai kotitapahtumista on tullut yleiseksi.

Raporttivalokuvauksen pääluokkia ovat:

1 Urheilutapahtumien kuvaaminen.

Tällöin välitön reaktio ja kyky ”tarttua hetkeen” ovat käteviä erityisesti valokuvaajalle. Sekunnin viive ja arvokas kehys menetetään peruuttamattomasti, sitä ei ole mahdollista toistaa ”enkoodiksi”. Oikean näkökulman määrittäminen on vielä vaikeampaa: epäonnistunut käyttöönotto mitätöi kaikki ponnistelut. Joukkueiden pelaaminen on erityisen vaikeaa, kun pelaajat liikkuvat aktiivisesti – tässä tapauksessa on suositeltavaa käyttää intervallitilaa. On helpompaa keskittyä yhteen urheilijaan, on helpompaa ennakoida kilpailun tärkeimmät hetket.

Voit saada lisätietoja ja tilata ammattikuvaajan ilmoittautumaan urheilutapahtumista napsauttamalla linkkiä.

2 Konsertin kuvaraportti.

Laadukkaat laitteet, joissa on korkea aukko, ovat tärkeitä. Konserttisaleissa, avoimilla alueilla ei yleensä ole riittävästi valaistusta, mikä aiheuttaa melua valokuvassa. Salama on ristiriidassa lavavalon kanssa, joten kiinnitämme erityistä huomiota optiikkaan. Toinen tärkeä kohta, oikean ampumapisteen valinta – liike salissa konsertin aikana on rajallinen.

3 Lomien, yritystapahtumien kuvaaminen.

Tässäkin on joitain vivahteita: juhlan aikana ihanteellinen kulma saavutetaan korkeimmasta kohdasta. Jos oma korkeutesi sallii, nosta kamera vain niin korkealle kuin mahdollista, jos ei – ei ole väliä, käytä tuolia, portaita ja ota muutama kuva. Tätä yksinkertaista tekniikkaa käytetään tanssivieraiden kuvaamiseen, kun tapahtuman osallistujat liikkuvat aktiivisesti ja voimakas vartalo tai jonkun kädet ilmestyvät yhtäkkiä linssin eteen.

Saat lisätietoja ja tilaat ammattivalokuvaajan yritystapahtuman reportaasikuvaa varten napsauttamalla linkkiä.

4 Raportointi – ”historia”.

Tässä tyylilajissa voit paljastaa itsesi luovasti, näyttää mielikuvitusta, luoda todellisen mestariteoksen. Tavallinen kävely kaduilla antaa miljoonan mahdollisuuden ”kiinni” hyvä laukaus, mutta tässä on myös oltava erittäin varovainen: muista, että se on satunnainen ”elävä” laukaus, joka voi todella kiinnittää katsojan, koskettaa kuvan kieliä. sielu. Ja älä unohda sävellystä!

Saatat myös olla kiinnostunut Rakkaustarina-palvelusta, saat lisätietoja ja tilata palvelun napsauttamalla linkkiä.

5 Häät. Tällaisen merkittävän tapahtuman kaappaaminen pitkään on vakava vastuu. On tapauksia, joissa amatöörielokuvat päättyivät täydelliseen fiaskoon. Altistuminen, ”oikea” tausta, hyvät kohdat ovat erittäin tärkeitä. Ihannetapauksessa sinun tulisi käydä paikalla etukäteen sinä kellonaikana, jolle juhla on suunniteltu. Arvioi auringon sijainti – tällä tavoin voit välttää epäonnistuneita valokuvia, joissa nuoret avioliitto sokaisee sokaisevasta valosta. Käytä panoraamakuvien ottamiseen korkeaa jalustaa, tikkaita ja älä unohda yksityiskohtia, jotka voidaan kuvata erikseen: morsiamen kimppu, hääpöytä, juhla-menu.

Voit myös saada lisätietoja ja tilata ammattikuvaajan häätapahtuman reportaaseille napsauttamalla linkkiä.

Ota kiinni hyvistä hetkistä, jolloin tilaisuuden sankarit eivät poseeraa tarkoituksella, mutta älä missään tapauksessa unohda tärkeitä aiheita, vieraiden kuvia. Muista kopioida laitteisto: äkillisen vian tai muun ylivoimaisen esteen sattuessa sinulla ei ole tekosyitä.

Lasten loma on erilainen tarina. Pienet fidgetit ovat hyvin liikkuvia. He eivät todennäköisesti poseeraa, kun asennat laitteita. Kirjoita heidät luottamuksellisesti, tule ”sinun”. Tärkeä vivahde: Ota kuvia lapsista heidän korkeudeltaan niin, että ”pienen tonttujen” pallon tunnetta ei synny.

Voit saada lisätietoja ja tilata ammattikuvaajan syntymäpäivänne reportaaseille seuraamalla linkkiä.

Yritä säilyttää virheetön raportti, aitoja tunteita.

Pitkällä otoksella on periaatteessa keskeinen merkitys reportaasivalokuvauksessa: mitä lähempänä olet tapahtuman osallistujia, sitä todennäköisemmin saat kuvan poseeravista vierailta.

Mikä tekee reportaaseista kuvaamisen erilaiseksi kuin muut?

Olen varma, että ainakin kerran elämässäsi olet pitänyt National Geographic -lehteä käsissäsi. Lähes sen jokaisella sivulla on upea tulos reportaasikuvaus. Joten mikä tekee niistä erilainen kuin muut valokuvauksen tyylilajit?

Selaa esimerkkejä reportaasivalokuvista vain National Geographic -lehdessä

Näkymätön valokuvaaja. Raportoinnin kuvauskohde on kehysalueella (useimmiten se tekee oman asiansa), mutta ei kiinnitä tippaakaan kuvaa.
Vahvistettu koulutus. Kaikki tarvittavat kameran asetukset määritetään kauan ennen kuvan ottamista. Raporttivalokuvauksen nopeus on ratkaisevan tärkeää.
Jatkuva valvonta. Kyllä, hyvä valaistus ja laaja katselukulma ovat kaikki osa hyvää laukausta. Mutta reportaaseissa tärkeintä on usein pysyä ehdottomasti paikallaan ja tarkkailla.

Raporttivalokuvaus on taitoa vangita suunnittelemattomat tunteet. Olkoon se ilo, iloisuus, ilo tai suru. Valokuvaajan päätaito tälle lajityypille on kyky havaita ja tarkkailla.

Mitä tarvitset reportaalin kuvaamiseen

Valokuvaajan on toimittava tilannekohtaisesti, keskityttävä paikan ominaisuuksiin, valaistusolosuhteisiin, staattisuuteen ja dynamiikkaan. Kun lähdet kuvaamaan reportaasia, varusteiden tulee sisältää:

Linssit

Sinun täytyy muuttaa kulmia, polttoväliä, suunnitelmia, taustoja, sopeutua esineiden liikkumiseen. Pelkästään optiikka on välttämätöntä. Häät kuvaamisen yhteydessä morsiamen ja sulhasen, heidän vieraansa, sukulaisensa, sekä suuressa että joukossa: lavalla, tanssin aikana, mielenosoitusten, kilpailujen tulisi olla kehyksessä. On parempi pitää varalinssi selän takana, repussa, jotta se saadaan nopeasti ja kytketään kameraan. Useimmiten valokuvaajat käyttävät kahta mallia: laajakulma- ja teleobjektiivi (teleobjektiivi).

Laajakulmaobjektiivin avulla voit peittää suuren alueen ja sisällyttää kehykseen kaikki tärkeät yksityiskohdat ja esineet. Sitä käytetään kuvattaessa ryhmämuotokuvia, yleiskuvia, panoraamoja. Valokuvaajat käyttävät myös aktiivisesti mahdollisuutta vaihtaa polttoväliä zoomauksella. Lähentäminen ja pienentäminen tarkennuksella on välttämätöntä reportaasilajille.

Televisio on välttämätön kuvattaessa etäisyydeltä, kun sinulla ei ole fyysistä kykyä päästä lähemmäksi kohdetta. Esimerkiksi urheilukilpailuissa, avajaisissa, esityksissä, konserteissa, festivaaleilla, karnevaaleissa. Pitkän tarkennuksen linssi ratkaisee tehtävän, kehykset osoittautuvat selkeiksi ja ilmeikkäiksi.

Salama

Kuvaaminen voi tapahtua sekä ulkona että sisätiloissa, joissa tarvitaan lisävalaistusta. Täällä salamat ja niiden mukana olevat elementit tulevat pelastamaan. Älä unohda vara-paristoja. Sinun on otettava paljon kehyksiä, mutta on vain yksi salama, eikä sen energialähteet ole rajattomat. Valmistaudu nopeaan lataukseen. Sarjakuvaus ei siedä viivästyksiä ja pysähtymisiä – voit menettää tärkeät hetket. Osta kolme tai neljä paristopakettia, on parempi, että ne jäävät käyttämättä kuin loppuisivat odotettua aikaisemmin.

Värillinen jäljityspaperi

Se painaa vähän, mutta on erittäin hyödyllinen. Joskus valaistus on liian kirkas ja kylmä. Kiinnittämällä keltaisen jäljityspaperin salamaan saat kauniiden lämpimien kuvien otokset. Muuten, voit kokeilla värejä, antaen kuville luovuuden.

Hajottimet ja heijastimet

Ihanteellinen vaihtoehto, jota monet ammattivalokuvaajat suosivat, ovat pehmeät laatikot ja sateenvarjot. Ne ovat käytännössä painottomia ja erittäin helppokäyttöisiä ilman vaivaa tai komplikaatioita. Riittää, että laajenee ja suunnataan haluttuun asentoon, ja salamavalot hajautuvat täyttäen kehyksen pehmeällä valolla.

Laturit ja akut

Salaman paristot eivät riitä. Kamera itsessään voidaan purkaa, ja sitten reportaasin kuvaus on keskeytettävä. Näet, että energia on loppumassa, vaihda paristo. Älä odota, että raidat saavuttavat nollan.

Flash-asemat

Käytännön kokemuksen perusteella kuuden tunnin reportaasikuvat vievät noin 14-16 Gt. Ole valmis tällaiseen äänenvoimakkuuteen ja varastoi flash-asema, jos resurssit loppuvat. Laitteet on koottu ja valmistunut, olet saapunut paikkaan. Nyt on kysymys siitä, mitä ampua ja miten se tehdään.

Mikä on reportaasikuvaus?

Sarjakuvaus ei ole joka tapauksessa helppoa. Perhe ja ystävälliset siteet vaikeuttavat sitä entisestään. Rakastettujen sieppaaminen tähän genreen on melkein mahdotonta. He tuntevat sinut, he tietävät mitä olet tekemässä (usein se voi jopa ärsyttää heitä). Tämä tarkoittaa, että sinä usein häiritset heitä. Keskitä heidän huomionsa johonkin muuhun: anna heille suosikki keskusteluaihe. Sanalla sanoen, sinun on autettava heitä unohtamaan, että sinulla on kamera käsissäsi.

Jos haluat auttaa rakkaitasi ”unohtamaan”, että sinulla on kamera käsissäsi, vangitse heidät miellyttävällä keskustelulla

Toinen kohta, joka on reportaasikuvan erityispiirre, on kahden tyyppisten ihmisten olemassaolo. Ne, jotka haluavat kuvata, ja ne, jotka ovat hyvin ujo. Jos aiot tehdä reportaasivalokuvia, sinun on löydettävä tasapaino entisen ja jälkimmäisen välillä. Reportaasikuvaus on kiehtovaa (ja jopa holtitonta!). Valmistaudu, odota. Ammu sopimattomimmalla hetkellä ja saat upean kuvan.

Mikä on reportaasikuvaus? Yksityiskohdissa

Kaiken edellä mainitun lisäksi on joitain pieniä temppuja, joita tämän tyylilajin valokuvaajat käyttävät. Nämä samat temput paljastavat reportaasikuvausominaisuuksien olemuksen:

Milloin ja missä tahansa. Reportaasivalokuvaajalla on aina kamera mukana. Ei DSLR? Ei ole väliä, kompakti on aina taskussa. Ei edes hän? Hän ottaa matkapuhelimensa. No, saat idean.
Pitkä zoomaus. Ei aina, ei ole aina mahdollista lähestyä kuvauskohdetta huomaamatta. Siksi leikkeen teleobjektiivi on selkeä merkki reportaasivalokuvaajasta.
Ei salamaa! Muuten tämä on ensimmäinen ja viimeinen kuvaus reportterivalokuvaajasta. Mistä puhuin aiemmin? Ole huomaamaton. Se on koko asia.
Sarja valokuvia. Kuten selfien kohdalla, ei sinun pidä jättää sattuman varaan. On parempi ottaa sarja laukauksia, joista voit valita parhaan.
Ammunta lonkasta. Mikä tekee valokuvaajasta? Aivan, hänen asennonsa. Molemmilla käsillä otettu kamera, joka tuodaan silmään, repii välittömästi kaikki mukavat naamiot. Hetki on kadonnut. Kuitenkin, jos pidät kameraa lantiolla (ja silti käytät laajakulmaobjektiivia), voit saavuttaa vaikuttavia tuloksia.

Ammu lonkalta, käytä laajakulmaobjektiivia ilman salamaa! Tämä on reportaasikuvauksen erityispiirre!

Missä raporttimateriaalia käytetään?

Aluksi selvitetään, mistä reportaasikuvaus maksaa. Pääkomponentit:

Kesto;
Valokuvien lukumäärä;
Lisäksi: studioiden vuokraus, ylityöt.

Ammuntaformaatista: on suositeltavaa tietää etukäteen reportaasikuvan tarkoitus ja mitä laatua asiakas väittää. RAW-muoto vie paljon tilaa muistikortilla, sopii suurten tapahtumien kuvaamiseen, JPEG sopii toissijaisiin tapahtumiin.

Raportointielokuvien materiaaleja käytetään kuvituksena blogeissa, henkilökohtaisilla verkkosivustoilla ja tiedotusvälineissä.

Valokuvaraporttiin on suositeltavaa liittää selittävä teksti, tarina, joka parantaa tiedon visuaalista käsitystä ja houkuttelee yleisön kiinnostuksen esitettyyn materiaaliin.

Tärkeitä kohtia kuvattaessa reportaasia

Valokuvaraportti on erityinen genre, joka sisältää melkein kaikenlaisia valokuvia: maisema, muotokuva, panoraamanäkymät, perhe- ja kotitalousvalokuvat.

Keskeinen asia on tapahtumien heijastus ”live” -muodossa, jossa on energian tunne, tapahtuman ilmapiiri. Se on kuin online-tila: ”totuuden hetki” täällä ja nyt ilman mitään ”sinä, tyttö, seiso hieman oikealla” tai ”pidä kädestäsi ja hymyile”. Näin tämä taidemuoto eroaa perinteisestä valokuvasta. Todellinen ammattilainen ampuu, ajattelee ja katselee ympärillään, jotta ei menetä tärkeätä yksityiskohtaa – vain tällä tavalla syntyvät todelliset mestariteokset, täynnä merkitystä ja tunteita.

On myös tärkeää työskennellä sielun kanssa … Tulos ei-triviaalisesta lähestymistavasta reportaalivalokuvataiteeseen nähdään Nikolai Yakubovskyn valokuvastudion teoksissa. Kyllä, me kaikki ajattelemme, että elämämme kaikki parhaat, ikoniset hetket ovat luotettavasti tallennettu muistiin, mutta joskus haluamme todella ”toistaa” ne, selaamalla perhe-albumia ja elää uudelleen, katsomalla upeita kuvia, täynnä elämän ja lämmön. Tarina valokuvissa on ”muistipäiväkirja”, jonka suunnittelu on uskottu ammattivalokuvaajalle.

Käytännön neuvoja

Kun kuvaat tapahtumaraporttia, on ensin ymmärrettävä itselleen, mitä oikein tapahtuu, ja sitten toiminnan aikana, valitse avain, huipentuvat hetket ja ammu ne, jos mahdollista, eri puolilta ja kulmista tarttumalla ratkaisevaan hetkeen. On hyvä, kun valokuvaaja-toimittaja tietää etukäteen tapahtuman kehittymisen ja tuntee sen sisäisen logiikan, silloin hän ei unohda pääkohtia ja on oikeassa paikassa oikeaan aikaan. Mikä voi kiinnostaa sekä valokuvaajaa että katsojaa? Ensinnäkin kaikki tunteiden ilmenemismuodot, odottamattomat reaktiot, liikkeet, eleet, tyypillisimmät tyypit, semanttiset ristiriidat, esimerkiksi hahmot ja tausta. Ja samalla päähän, anna sommittelun muotoutua, valitaan kuvauspiste, tapahtuu sisäinen jatkuva luova prosessi.

Rakenteellisesti raportin tulisi sisältää yleisiä, keskikokoisia ja lähikuvia, jotta valokuvasarjan katselu ei ole visuaalisesti tylsää. Vain yhdestä keskikokoisesta laukauksesta koostuva reportaasi on väsyttävä ja ilmeikäs. Yleissuunnitelmissa, joissa tilanne yleensä on näkyvissä, on suositeltavaa antaa myös osoite – tunnistettavissa olevat kohtauksen symbolit: rakennukset, muistomerkit, taustalla olevat tunnusomaiset siluetit. Lisäksi voit monipuolistaa reportaasia tyylikkäästi sisällyttämällä esimerkiksi muotokuvan lähikuvana, maiseman yleisenä ja tyylilajina keskisuunnitelman. Koko raportin tulisi sisältää pääkuvaus – ilmeikkäin ja yleisin kehyssymboli, tapahtuman kvintessenssi. Jos tällaisen kuvan ottaminen ei ollut mahdollista, koko raporttia, voidaan sanoa, ei tapahtunut.

Tapahtumaa on vaikea ampua etäältä, kuten sanotaan: ”Jos laukauksesi eivät ole tarpeeksi hyviä, et ole tarpeeksi lähellä”.

Vinkkejä: kuinka kuvata reportaasi muotokuva

Raporttimuotokuvien päätarkoitus on kuvata kuvattavan henkilön tarina. Sinun ei tarvitse saada hänet näyttämään hyvältä.

Tässä artikkelissa haluan jakaa kanssasi kymmenen vinkkiä toimitukselliseen valokuvaukseen. Ne auttavat sinua ymmärtämään paremmin, mitä toimitukselliset muotokuvat ovat ja miten ne kuvataan.

Ne tarjoavat myös käytännön tapoja, joita voit käyttää, kun joudut kuvaamaan jonkun tarinaa yhdellä muotokuvalla.

Ota selville kuvaus ammuttavasta henkilöstä

Sanomalehdissä ja aikakauslehdissä käytetty reportterivalokuva on usein olennainen osa artikkelia. Usein artikkelit on omistettu yksilöille ja heidän mielenkiintoisille näkökohdilleen. Heidän työnsä, harrastuksensa, saavutuksensa. Tällaisissa tapauksissa raporttimuotokuvan tulisi täydentää visuaalisesti artikkelin kirjoittajan esittelemää tarinaa.

Jalkapallomaalivahdin valokuvaaminen urheilullinen univormu, maalivahdin hansikkaat ja pallon pitäminen voivat olla tarkoituksenmukaisia taiteellisen muotokuvan luomisessa. Tällainen valokuva ei kuitenkaan näyttäisi täysin sopivalta, kun se kuvaa artikkelia hänen kiistastaan naapurin kanssa.

Kun kuvaat reportaasimuotokuvaa, sinun on tiedettävä kuvattavan henkilön tarina ja oltava varma, että valokuvasi on osuva.

Riippumatta siitä, tiedätkö mitään siitä, ketä kuvaat tai ei, on hyvä haastatella heitä. Jos kuvaat jonkun toimittajan haastattelemaa, kuuntele hänen keskusteluaan. Tämä auttaa sinua selvittämään, kuinka luoda tehokkaampi raporttimuotokuva.

Voit kysyä vapaasti. Ihmiset pitävät yleensä siitä, kun osoitat kiinnostusta keitä he ovat ja mitä he tekevät. Jos mallisi ovat intohimoisesti kertomastasi tarinasta, he puhuvat yleensä melko avoimesti.

Keskity henkilöön, älä kameraan

Kun kuvaat reportaasimuotokuvaa, älä kiirehdi. Nauti tarinan kertovan valokuvan luomisesta. Kuten edellä mainittiin, on erittäin tärkeää kiinnittää huomiota viestintään mallisi kanssa.

Tunne kuvaamasi henkilö, opi hänen kiinnostuksen kohteet. Se, että pystyin esittämään kysymyksiä ja tutustumaan kuvailemiini ihmisiin, auttoi minua luomaan mielenkiintoisempia ja tehokkaampia muotokuvia.

Luonnollisesti myös kameran asetukset ovat tärkeitä. Kun olet saanut yhteyden malliin ja olet tyytyväinen toisiinsa, ota kamera pois.

Ajattele ammuntasuunnitelmaasi, mutta ole valmis poikkeamaan siitä.

Keksi muutama erilainen käsite siitä, miten haluat kuvata mallisi. Ajattele kuka he ovat, mikä heidän tarinansa voi olla ja missä se voidaan kuvata.

Oletetaan, että valmistaudut raporttimuotokuvaan julkaisua varten, saatat saada toimittajalta tai toimittajalta yhteenvedon (tai toimeksiannon) siitä, mitä he haluavat nähdä valokuvassa. Jos näin on, noudata sitä.

Jos sinulla on omia ideoita ja aikaa niiden toteuttamiseen, muista myös kuvata ne. Toimittajat rakastavat valokuvaajia, jotka paitsi osaavat noudattaa ohjeita ja työskennellä tehtävien kanssa, myös ottaa aloitteen.

Mutta jos saapuessasi kuvauspaikkaan ymmärrät, että ideasi ei toimi, luovuta siitä. Ei ole mitään järkeä yrittää kääntää ideaa todellisuuteen, ellei se ole sen arvoista.

Käytä rekvisiitta kuvan paljastamiseen

Rekvisiitta voi olla erittäin hyödyllinen, varsinkin jos sinun täytyy ampua hankalassa paikassa. Varmista, että kaikki kehykseen kuuluvat rekvisiitat liittyvät tarinaan, jonka aiot kertoa. Vältä liian ilmeisten tai odotettujen kohteiden käyttöä; kokeile sen sijaan jonkin verran abstrakteja esineitä, jotka voivat herättää katsojaan mielenkiintoa muotokuvaasi ja sen tarinaa kohtaan.

Aiemmin kuvasin usein reportaasimuotokuvia IT-lehdelle. Tämän julkaisun toimittajat antoivat minulle melko laajan luovuuden vapauden valokuvia luodessani. Mutta missään kuvissani ei pitänyt olla tietokonetta.

Voisin ymmärtää ja hyväksyä tämän rajoituksen merkityksen. Jos häntä ei olisi, jokaisessa lehden valokuvassa olisi ainakin yksi tietokone. Oli hyvä nyrkkisääntö saada minut ajattelemaan laatikon ulkopuolelle. Minun oli keksittävä mielenkiintoisia, luovia käsitteitä, jotka voisivat kertoa tarinan turvautumatta ilmeisimpiin asioihin.

Ympäristössä, jossa ympäristö ei voi valaista paljastettavaa tarinaa, hyvin käytetyillä rekvisiitoilla voi olla valtava ero. Tässä on toinen esimerkki, jonka näet alla: Kuvasin lapsia teatteriklubissa havainnollistaaksesi artikkelia tehokkaista viestintämenetelmistä.

Sommittele oikea reportaasin muotokuva

Lisää kehykseen vain asiaankuuluva. Muista, että tämä on muotokuva. Valokuvasi pitäisi kertoa enemmän henkilöstä ja hänen tarinastaan kuin mikään muu. Älä unohda tätä, kun sävelet valokuvaa.

Joskus valokuvasi sankari voi ottaa koko kuvan. Joskus päinvastoin kehyksessä oleva henkilö voi olla hyvin pieni. Käytä aina etsimen kehyksen neljässä kulmassa olevaa sisältöä laajentaaksesi tarinan, jonka haluat kertoa.

Muuta kuvan tunnelmaa muuttamalla polttoväliä. Kokeile antamalla taustalle enemmän tai vähemmän kehyksen pinta-ala. Usein valitsen 35 mm: n objektiivin reportaaseille, koska täysikokoinen DSLR-kamerani yhdistettynä laajakulmalinsseihin ei tuota huomattavia vääristymiä. Tämän linssin ansiosta voin lisätä kehykseen enemmän taustaa siirtymättä kauemmas kohteesta.

Pidempien linssien käyttäminen saa sinut täyttämään suurimman osan kehyksestä kohteellasi tai joudut siirtymään pois siitä. Mitä kauempana olet kuvaamastasi henkilöstä, sitä vaikeampi voi olla kommunikoida ja pitää yhteyttä heihin.

Jos tausta on liian värikäs, mallisi voi eksyä siihen. Et tuskin tarvitse tätä, eikö?

Linssin ja aukon koon huolellinen valinta antaa sinulle mahdollisuuden hallita taustan terävyyttä. Ihannetapauksessa kohteen tulisi olla tarkennettu, kun taas taustan tulisi olla epäselvä. Joskus voi olla hyödyllistä säilyttää tasapaino hämärtyvien ja informatiivisten taustaelementtien välillä – varsinkin tapauksissa, joissa tällaiset elementit voivat auttaa paremmin kertomaan tarinan sankarista.

Oppiminen valitsemaan oikea sumennuksen määrä voi auttaa kiinnittämään enemmän katsojan huomion muotokuvaan.

Älä kokeile tuntemattomia laitteita tai kuvausmenetelmiä

Olen toistuvasti maininnut, kuinka tärkeää on keskittyä muotokuvasi hahmoon. Tämän saavuttamiseksi sinulla on oltava selkeä käsitys siitä, mitä ja miten olet tekemässä kamerallasi.

Valitse sinulle miellyttävimmät asetukset. Jos olet tottunut työskentelemään aukon prioriteettitilassa, sinun ei pitäisi vaihtaa manuaalitilaan. Jos sinulla on käsintarkennuslinssi, mutta et ole tottunut käyttämään sitä, valitse automaattitarkennusobjektiivi. Mitä helpompi ja mukavampi kuvausprosessi on sinulle, sitä todennäköisemmin luot upean muotokuvan.

Jos sinulla on mahdollisuus, valmistaudu valokuvaukseen etukäteen. Alustava tutkimus sijainnista, johon aiot luoda muotokuvasi, auttaa sinua selvittämään ja valitsemaan sopivimman taustan, valaistusolosuhteet jne. Lisäksi, jos saavut sijaintiin suunnilleen samaan aikaan päivästä, jossa olet suunnittele kuvaamista, voit kokeilla kamerasi valotusasetuksia sopivimman asetuksen määrittämiseksi.

Jos et ole varma, mitä objektiivia haluat käyttää, aloita tavallisella zoomilla. Mahdollisuudet ovat sen zoomausalueen sisällä, että sinun pitäisi pystyä saamaan tarvitsemasi.

Jos haluat käyttää korjausta, sinun on pidettävä mielessä etäisyys, jolla sinun tulisi olla valokuvauksen sankarista, sekä hänen sijainti suhteessa mihin tahansa taustaan, jonka aiot sisällyttää kehykseen.

Tee kaikki tämä ennen kuvaamisen aloittamista. Tämän avulla voit keskittyä kohteeseesi, ei laitteisiisi, ja luoda lopulta vaikuttavampi muotokuva kuin jos hämmentäisit kameran asetuksia.

Tulokset

Viime aikoina todellinen reportaasi- ja dokumenttikuvaus on tullut yhä vähemmän suosituksi sanomalehdissä; se on korvattu niin kutsutulla lehdistövalokuvalla – kuvalla, jota käytetään toimituksellisiin tai muotoilutarpeisiin. Kuva on välttämätön, jotta sanomalehden kaistale on luettavissa ja näyttää hyvältä, ja itse juonen laatu on toinen huolenaihe. Uskotaan, että hyvä valokuvaaja ei ole se, joka ottaa upeita kuvia, vaan se, joka ottaa kuvia sujuvasti, hyväksyttävällä laadulla, joka on aina käsillä ja palaa toimitukseen ajoissa toimeksiannosta.

Mutta tällä ei ole mitään tekemistä valokuvauksen ystävien kanssa, otat vain kameran ja menet kaduille tallentamaan kulkuaikaa. Eikä ole mitään syytä ajatella terminologiaa, miten voit kutsua tätä tai toista lajityyppiä. Yleisö arvostaa kaikkea kuvaamaasi, ja sinun tarvitsee vain tehdä reportaasin mestariteoksia.

Käytetyt lähteet ja hyödyllisiä linkkejä aiheesta: https://Prophotos.ru/lessons/7831-s-emka-reportazha https://ynikolay.ru/blog/osobennosti-reportazhnoy-semki/ https://mofoto.ru/ 2020 / 01/06 / v-chem-sostoit-specifika-reportazhnoy-sjemki / http://top100photo.ru/blog/sovety-po-organizacii-semok/istorija-v-detaljah-kak-fotografirovat-reportazh https: / / zen.yandex.ru/media/fotosecret/top-10-sovetov-kak-snimat-reportajnyi-portret-5c5529e122d89d00adadabbb

: lastici.ru