![\"Fondamentaux](\"https:\/\/inform.com.de\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/post-231345-607cccc123957.jpg\")
<\/a><\/p>\nFilm documentaire<\/h2>\n
Le cin\u00e9ma documentaire, comme tout autre cin\u00e9ma, est aussi une cha\u00eene d’actions, interconnect\u00e9es, mais plusieurs maillons y sont pr\u00e9sents (ou absents), ce qui distingue le processus de l’habituel.<\/p>\n
Par exemple, au moment o\u00f9 le processus d’\u00e9criture du sc\u00e9nario se d\u00e9roule dans un long m\u00e9trage, les r\u00e9alisateurs de documentaires peuvent simplement d\u00e9terminer le sujet de la conversation ou ce qu’ils veulent voir dans le cadre \u00e0 ce moment-l\u00e0. De plus, souvent un r\u00e9alisateur de documentaires ne peut planifier qu’un sujet approximatif, par exemple une conversation – pendant le processus de tournage, il est probable que le personnage soit assez polyvalent et r\u00e9v\u00e8le un autre sujet. Ou il sera en mesure de pr\u00e9senter ce sujet sous un angle diff\u00e9rent, pas pire que de suivre le calendrier initial pr\u00e9vu. Le sc\u00e9nario peut d\u00e9j\u00e0 \u00eatre \u00e9crit sur la base des images et corrig\u00e9 apr\u00e8s tout le processus de tournage.<\/p>\n
En outre, les conditions du processus de prise de vue diff\u00e8rent de la \u00ab\u00a0mise en sc\u00e8ne\u00a0\u00bb habituelle – peu importe quels plans et plans vous choisissez, comment vous exposerez la lumi\u00e8re (et si vous l’exposerez du tout), dans quels v\u00eatements les personnages seront et s’ils seront maquill\u00e9s (ici le maquillage et les costumes ne sont importants que dans la reconstitution r\u00e9elle des \u00e9v\u00e9nements lors du tournage de films de vulgarisation scientifique). Je voudrais noter que dans ce cas, il s’agit du \u00abvrai\u00bb cin\u00e9ma documentaire (comme le disent certains r\u00e9alisateurs \u00e0 propos des tendances actuelles).<\/p>\n
Ici, je pense, le moment est venu de clarifier r\u00e9ellement l’essence de la question de la \u00abv\u00e9rit\u00e9\u00bb.<\/p>\n
Certains r\u00e9alisateurs de documentaires modernes pensent que d\u00e8s qu’une personne voit la cam\u00e9ra, elle commence imm\u00e9diatement \u00e0 agir – et toute l’essence du cin\u00e9ma documentaire dispara\u00eet. Selon eux, une personne doit \u00eatre prise soit par surprise, soit tout doit \u00eatre organis\u00e9 de telle mani\u00e8re que la personne ne soup\u00e7onne tout simplement pas qu’elle est film\u00e9e.<\/p>\n
Dokudrama<\/h2>\n
En g\u00e9n\u00e9ral, m\u00e9langer les deux types de cin\u00e9ma est une pratique assez courante – par exemple, il existe un genre tel que le \u00abdocudrama\u00bb – en apparence documentaire, mais en apparence fiction. En Europe, le docudrama est un sous-genre de films de fiction bas\u00e9s sur des \u00e9v\u00e9nements r\u00e9els. En fait, il s’agit d’une reconstruction \u00e0 grande \u00e9chelle d’\u00e9v\u00e9nements avec la participation d’acteurs et une immersion beaucoup plus profonde dans le conflit interne des personnages, plut\u00f4t que juste une d\u00e9monstration de jours embl\u00e9matiques, mais d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9s. Pour plus de clart\u00e9, prenons, par exemple, le film \u00ab\u00a0Captain Phillips\u00a0\u00bb avec Tom Hanks dans le r\u00f4le-titre – les \u00e9v\u00e9nements sont tout \u00e0 fait r\u00e9els et historiquement confirm\u00e9s, mais les personnages sont jou\u00e9s par des acteurs professionnels.<\/p>\n
Notre docudrame est l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent – il s’agit le plus souvent d’un film documentaire, mais avec des inclusions dramatiques des personnages principaux (une interview avec un vrai participant aux \u00e9v\u00e9nements, ses commentaires et le point de vue du narrateur).<\/p>\n
Films-portraits<\/h2>\n
Un autre sous-genre de films documentaires est constitu\u00e9 de portraits ou de films qui d\u00e9crivent un \u00e9v\u00e9nement de l’histoire. En fait, ce sont des films sur des personnages et des \u00e9v\u00e9nements c\u00e9l\u00e8bres, mais contrairement aux films de vulgarisation scientifique, ils ont aussi cette \u00ab\u00a0vivacit\u00e9\u00a0\u00bb, quand tout, par exemple, est montr\u00e9 \u00e0 travers le prisme d’une personne (un film-portrait du th\u00e9\u00e2tre Bolcho\u00ef de point de vue d’un visiteur r\u00e9gulier, d’un ancien danseur et d’un autre personnage divertissant) avec des lignes non pr\u00e9par\u00e9es et des sc\u00e8nes non r\u00e9p\u00e9t\u00e9es.<\/p>\n
Il existe \u00e9galement une d\u00e9finition l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente du \u00abvrai\u00bb cin\u00e9ma documentaire – Marina Razbezhkina y adh\u00e8re (elle est la principale ma\u00eetresse de sa propre \u00e9cole de tournage documentaire, qui promeut le tournage en direct, et parmi ses \u00e9l\u00e8ves, par exemple, Valeria Gai Germanika) et Roman Shirman. Pour eux, le vrai tournage documentaire, c’est filmer ici et maintenant avec un minimum de commentaires et de mise en sc\u00e8ne. Dans ce cas, la r\u00e8gle s’applique – \u00abJe vois et maintenant je montre\u00bb, le texte en voix off ou la musique n’est pas utilis\u00e9 pour \u00e9viter d’imposer une ambiance pendant le visionnage.<\/p>\n De leur point de vue, la personne dans les films documentaires n’est qu’un d\u00e9tail. Ils n’utilisent pas d’entretiens, et ils ne racontent pas une histoire dans une chronologie coh\u00e9rente – ce sont des sortes d’impressionnistes de la cin\u00e9matographie qui essaient d’exprimer l’atmosph\u00e8re \u00e0 l’aide d’images. Un exemple frappant est l’image bien connue \u00ab\u00a0Barak\u00a0\u00bb – un film compl\u00e8tement sans texte, mais cela ne vous emp\u00eache pas de plonger dans l’atmosph\u00e8re et de comprendre ce que vous voyez au niveau subconscient.<\/p>\n<\/a><\/p>\nFilm documentaire \u00ab\u00a0vrai\u00a0\u00bb<\/h2>\n