{"id":343541,"date":"2021-08-22T15:53:00","date_gmt":"2021-08-22T12:53:00","guid":{"rendered":"https:\/\/inform.com.de\/?p=343541"},"modified":"2021-08-22T19:48:13","modified_gmt":"2021-08-22T16:48:13","slug":"elokuvan-perusteet-fiktio-ja-dokumenttielokuvat-miksi-tietokirjallisuuselokuvat-syrjaeyttaevaet-kaunokirjallisuuden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/inform.com.de\/fi\/elokuvan-perusteet-fiktio-ja-dokumenttielokuvat-miksi-tietokirjallisuuselokuvat-syrjaeyttaevaet-kaunokirjallisuuden\/","title":{"rendered":"Elokuvan perusteet: fiktio ja dokumenttielokuvat. Miksi tietokirjallisuuselokuvat syrj\u00e4ytt\u00e4v\u00e4t kaunokirjallisuuden"},"content":{"rendered":"

Kaunokirjallisuuselokuva<\/h2>\n

Kaunokirjallisuuselokuvat ovat itse asiassa tarinoita, jotka ovat kirjoittaneet vaihtelevalla j\u00e4rkkyydell\u00e4 varustetut ihmiset, joita kutsutaan ylpe\u00e4n\u00e4 k\u00e4sikirjoittajiksi, ja kuvituksena kourallinen ainutlaatuisia, jotka pystyv\u00e4t toistamaan tarinan yksityiskohtaisesti n\u00e4yt\u00f6ll\u00e4.<\/p>\n

Taiteellisten tarinoiden kertomiseen on satoja vaihtoehtoja, ja t\u00e4m\u00e4n renkaan s\u00e4\u00e4nn\u00f6t ovat suurimmaksi osaksi poissa – sadat ohjaajat poikkeavat klassikoiden jo voittamalta polulta ja p\u00e4\u00e4sev\u00e4t elokuvan Olympukseen. Itse asiassa keksitaan jotain uutta ja tuntematonta.<\/p>\n

Elokuvaelokuvien muunnelmista – erilaisista tyylilajeista (klassisesta – komediasta, tragediasta ja draamasta ja p\u00e4\u00e4ttyen uusiin kyberpunkeihin ja neo-noiriin) – tyylikkyys ja muodot (lyhytelokuva, t\u00e4yspitk\u00e4, musiikkivideo, joka itse asiassa on my\u00f6s lyhyt).<\/p>\n

Kaunokirjallisuuden instrumentti on tarina, joka on kuvattu m\u00e4\u00e4r\u00e4tyss\u00e4 j\u00e4rjestyksess\u00e4 ja jossa on tarkat aksentit. T\u00e4m\u00e4n tarinan kertovat ihmiset – k\u00e4sikirjoittajat, ohjaajat, operaattorit ja n\u00e4yttelij\u00e4t – joista kukin pyrkii esittelem\u00e4\u00e4n oikeasta (suunnitellun, sanoisin jopa sanoen) kulmasta. T\u00e4m\u00e4 on itse asiassa etuliitteen ”peli” ydin.<\/p>\n

Elokuvassa kaikki on laskettava yksityiskohtiin, mutta samalla, jos kuva ei ole historiallinen teema, oletukset ovat mahdollisia – joskus dramaattisemman vaikutelman saamiseksi voit uhrata realismin.<\/p>\n

Kaunokirjallisuuselokuvat ovat ep\u00e4ilem\u00e4tt\u00e4 monimutkainen ja monimutkainen luomus – sen toteuttamiseen tarvitaan huolellinen valmistelu ja ymm\u00e4rrys siit\u00e4, mit\u00e4 saat tuloksena. Monisivuisten skenaarioiden on k\u00e4yt\u00e4v\u00e4 l\u00e4pi palo-, vesi- ja kupariputkien, jotta tuloksena on 2 tunnin kiehtova fantasia el\u00e4m\u00e4n aiheesta.<\/p>\n

Enk\u00e4 aliarvioi dokumenttielokuvien merkityst\u00e4 ja monimutkaisuutta – vain se, ett\u00e4 itse asiassa elokuvien ja dokumenttielokuvien tuotanto- ja vaikuttamistavat ovat erilaiset. Ja on syyt\u00e4 huomata, ett\u00e4 ne ovat t\u00e4ydellisesti rinnakkain ja t\u00e4ydent\u00e4v\u00e4t toisiaan.<\/p>\n

Kaunokirjallisuuselokuvat ovat monimutkainen hierarkkinen rakenne, joka toimii kuin lasipyramidi ylellisess\u00e4 pallossa – ensin syntyy idea, sitten k\u00e4sikirjoitus, ihmisten etsiminen (ohjaaja, tuottaja, operaattori), valmisteluvaihe (esituotanto), selke\u00e4sti rakennettu ja samalla ehdottoman kaoottinen kuvausprosessi, j\u00e4lkituotanto ja julkaisu n\u00e4yt\u00f6ille.<\/p>\n

Lue my\u00f6s: Onko t\u00e4m\u00e4 elokuvajulisteiden p\u00e4\u00e4suuntaus vai onko suunnittelijoilla ideoita?<\/p>\n

\"Elokuvan<\/a><\/p>\n

Dokumenttielokuva<\/h2>\n

Dokumenttielokuva, kuten mik\u00e4 tahansa muu elokuva, on my\u00f6s toimintaketju, toisiinsa yhteydess\u00e4, mutta siin\u00e4 on (tai puuttuu) useita linkkej\u00e4, jotka erottavat prosessin tavallisesta.<\/p>\n

Esimerkiksi sill\u00e4 hetkell\u00e4, kun k\u00e4sikirjoitusten k\u00e4sittely tapahtuu elokuvassa, dokumenttielokuvien tekij\u00e4t voivat yksinkertaisesti m\u00e4\u00e4ritt\u00e4\u00e4 keskustelunaiheen tai sen, mit\u00e4 he haluavat n\u00e4hd\u00e4 kehyksess\u00e4 tuolloin. Lis\u00e4ksi dokumenttielokuvaaja voi usein suunnitella vain likim\u00e4\u00e4r\u00e4isen aiheen, esimerkiksi keskustelun – kuvaamisen aikana on todenn\u00e4k\u00f6ist\u00e4, ett\u00e4 hahmo on melko monipuolinen ja paljastaa toisen aiheen. Tai h\u00e4n pystyy esittelem\u00e4\u00e4n t\u00e4m\u00e4n aiheen eri n\u00e4k\u00f6kulmasta, joka ei ole huonompi kuin liikkuminen suunnitellun varhaisen aikataulun mukaisesti. K\u00e4sikirjoitus voidaan kirjoittaa jo materiaalin perusteella ja korjata koko kuvaamisen j\u00e4lkeen.<\/p>\n

Ammuntaprosessin olosuhteet poikkeavat tavallisesta ”lavastetusta” – ei ole niin t\u00e4rke\u00e4\u00e4, mitk\u00e4 suunnitelmat ja otokset valitset, miten paljastat valon (ja paljastatko sen ollenkaan), miss\u00e4 vaatteissa hahmot ja onko heill\u00e4 meikki\u00e4 (t\u00e4ss\u00e4 meikki ja puvut ovat t\u00e4rkeit\u00e4 vain populaaritieteellisten elokuvien kuvaamisen aikana tapahtumien todellisessa rekonstruoinnissa). Haluan huomata, ett\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 tapauksessa kyse on ”aidosta” dokumenttielokuvasta (kuten jotkut ohjaajat sanovat nykyisist\u00e4 suuntauksista).<\/p>\n

Luulen, ett\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 on tullut aika selvitt\u00e4\u00e4 ”totuuden” kysymyksen ydin.<\/p>\n

Jotkut nykyaikaiset dokumenttielokuvien tekij\u00e4t uskovat, ett\u00e4 heti kun kamera n\u00e4kee kameran, h\u00e4n alkaa heti toimia – ja koko dokumenttielokuvan olemus katoaa. H\u00e4nen k\u00e4sityksens\u00e4 mukaan ihminen on joko yll\u00e4ttynyt tai kaikki on j\u00e4rjestett\u00e4v\u00e4 siten, ett\u00e4 henkil\u00f6 ei yksinkertaisesti ep\u00e4ile, ett\u00e4 h\u00e4nt\u00e4 kuvataan.<\/p>\n

Dokudrama<\/h2>\n

Yleens\u00e4 n\u00e4iden kahden elokuvatyypin sekoittaminen on melko yleinen k\u00e4yt\u00e4nt\u00f6 – esimerkiksi on olemassa sellainen tyylilaji kuin ”dokudraama” – n\u00e4enn\u00e4isesti dokumentti, mutta n\u00e4enn\u00e4isesti fiktio. Euroopassa dokudraama on fiktioelokuvien alaryhm\u00e4, joka perustuu todellisiin tapahtumiin. Itse asiassa t\u00e4m\u00e4 on laajamittainen tapahtumien rekonstruointi, johon osallistuvat toimijat ja paljon syvemm\u00e4lle upotettu hahmojen sis\u00e4inen konflikti, eik\u00e4 vain ikonisten, mutta jo menneiden p\u00e4ivien n\u00e4ytt\u00e4minen. Selvyyden vuoksi otetaan esimerkiksi ”Kapteeni Phillips” -elokuva Tom Hanksin nimiroolissa – tapahtumat ovat t\u00e4ysin todellisia ja historiallisesti vahvistettuja, mutta hahmoja n\u00e4ytt\u00e4v\u00e4t ammattin\u00e4yttelij\u00e4t.<\/p>\n

Meid\u00e4n dokudraama on hieman erilainen – useimmiten se on edelleen dokumenttielokuva, mutta p\u00e4\u00e4henkil\u00f6iden dramaattisilla sulkeumilla (haastattelu tapahtumien todellisen osallistujan kanssa, h\u00e4nen kommenttinsa ja kertojan n\u00e4k\u00f6kulma).<\/p>\n

Elokuvat-muotokuvat<\/h2>\n

Toinen dokumenttielokuvien alaryhm\u00e4 on muotokuvat tai elokuvat, jotka kuvaavat jotakin historian tapahtumaa. Itse asiassa n\u00e4m\u00e4 ovat elokuvia kuuluisista ihmisist\u00e4 ja tapahtumista, mutta toisin kuin suosittu tieteellinen elokuva, niill\u00e4 on my\u00f6s t\u00e4m\u00e4 ”el\u00e4vyys”, kun kaikki esimerkiksi n\u00e4ytet\u00e4\u00e4n yhden henkil\u00f6n prisman kautta (elokuvamuotokuva Bolshoi-teatterista s\u00e4\u00e4nn\u00f6llisen vierailijan, entisen tanssijan ja jonkin muun viihdytt\u00e4v\u00e4n n\u00e4k\u00f6kulman) valmistamattomilla linjoilla ja harjoittamattomilla kohtauksilla.<\/p>\n

\"Elokuvan<\/a><\/p>\n

”Todellinen” dokumenttielokuva<\/h2>\n

”Todelliselle” dokumenttielokuvalle on m\u00e4\u00e4ritelty my\u00f6s hieman erilainen m\u00e4\u00e4ritelm\u00e4 – Marina Razbezhkina noudattaa sit\u00e4 (h\u00e4n \u200b\u200bon oman elokuvaesityksi\u00e4 edist\u00e4v\u00e4n oman dokumenttielokuvakoulunsa p\u00e4\u00e4mestari ja opiskelijoidensa joukossa esimerkiksi Valeria Gai Germanika) ja Roman Shirman. Heille todelliset dokumenttielokuvat kuvaavat t\u00e4\u00e4ll\u00e4 ja nyt v\u00e4h\u00e4isill\u00e4 kommenteilla ja lavastuksilla. T\u00e4ss\u00e4 tapauksessa p\u00e4tee s\u00e4\u00e4nt\u00f6 – ”n\u00e4en ja nyt n\u00e4yt\u00e4n”, \u00e4\u00e4niteksti\u00e4 tai musiikkia ei k\u00e4ytet\u00e4, jotta v\u00e4ltet\u00e4\u00e4n mielialan asettaminen katsellessa.<\/p>\n

Heid\u00e4n n\u00e4k\u00f6kulmastaan \u200b\u200bdokumenttielokuvissa oleva henkil\u00f6 on vain yksityiskohta. He eiv\u00e4t k\u00e4yt\u00e4 haastatteluja eiv\u00e4tk\u00e4 kerro tarinaa johdonmukaisessa kronologiassa – he ovat er\u00e4\u00e4nlaisia \u200b\u200belokuvan impressionisteja, jotka yritt\u00e4v\u00e4t ilmaista ilmapiiri\u00e4 kuvien avulla. Silmiinpist\u00e4v\u00e4 esimerkki on tunnettu kuva ”Barak” – elokuva, jossa ei ole teksti\u00e4, mutta se ei est\u00e4 sinua uppoutumasta ilmakeh\u00e4\u00e4n ja ymm\u00e4rt\u00e4m\u00e4st\u00e4 alitajunnan tasolla n\u00e4kem\u00e4\u00e4si.<\/p>\n

\"Elokuvan<\/a><\/p>\n

Mortal Kombat<\/h2>\n

\"Elokuvan<\/a><\/p>\n

Mortal Kombat -sarjapeliin perustuva Paul Andersonin (joka my\u00f6hemmin ampuu ”Resident Evil”) -elokuvan, joka ilahdutti yleis\u00f6\u00e4 tyls\u00e4ll\u00e4 juonella (k\u00e4sikirjoituksen ovat kirjoittaneet MK Ed Boone ja John Tobias), hyv\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4, hyvin lavastetut taistelukohtaukset ja laadukkaat maisemat, joiden ansiosta saavutettiin oikea ilmapiiri. Mortal Kombat ei ehk\u00e4 ole paras elokuva, mutta se on ehdottomasti yksi parhaista pelielokuvista. Jatko-osuudet eiv\u00e4t valitettavasti osoittautuneet kovin hyviksi, eiv\u00e4tk\u00e4 siksi ansaitse huomiota.<\/p>\n