![\"Fundamentos](\"https:\/\/inform.com.de\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/post-231345-607cccc123957.jpg\")
<\/a><\/p>\nDocumental<\/h2>\n
El cine documental, como cualquier otro cine, es tambi\u00e9n una cadena de acciones, interconectadas, pero en \u00e9l est\u00e1n presentes (o ausentes) varios eslabones que distinguen el proceso del habitual.<\/p>\n
Por ejemplo, en el momento en que el proceso de escritura de un guion tiene lugar en un largometraje, los realizadores de documentales pueden simplemente determinar el tema de conversaci\u00f3n o lo que quieren ver en el cuadro en ese momento. Adem\u00e1s, a menudo, el documentalista solo puede planificar un tema aproximado, por ejemplo, una conversaci\u00f3n; durante el proceso de filmaci\u00f3n, es probable que el personaje sea bastante vers\u00e1til y revele otro tema. O podr\u00e1 presentar este tema desde un \u00e1ngulo diferente, que no es peor que seguir el programa temprano planificado. El gui\u00f3n ya puede escribirse sobre la base del metraje y corregirse despu\u00e9s de todo el proceso de filmaci\u00f3n.<\/p>\n
Adem\u00e1s, las condiciones del proceso de filmaci\u00f3n difieren de la \u00abpuesta en escena\u00bb habitual: no es tan importante qu\u00e9 planos y tomas elijas, c\u00f3mo expondr\u00e1s la luz (y si la expondr\u00e1s), con qu\u00e9 ropa los personajes ser\u00e1 y si tendr\u00e1n maquillaje (aqu\u00ed el maquillaje y el vestuario son importantes solo en la reconstrucci\u00f3n real de los eventos durante el rodaje de pel\u00edculas de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica). Me gustar\u00eda se\u00f1alar que en este caso se trata de cine documental \u00abverdadero\u00bb (como dicen algunos directores sobre las tendencias actuales).<\/p>\n
Aqu\u00ed, creo, ha llegado el momento de aclarar realmente la esencia de la cuesti\u00f3n de la \u00abverdad\u00bb.<\/p>\n
Algunos realizadores de documentales modernos creen que tan pronto como una persona ve la c\u00e1mara, inmediatamente comienza a actuar, y toda la esencia del cine documental desaparece. En su entendimiento, una persona debe ser tomada por sorpresa, o todo debe organizarse de tal manera que la persona simplemente no sospeche que est\u00e1 siendo filmada.<\/p>\n
Dokudrama<\/h2>\n
En general, mezclar los dos tipos de cine es una pr\u00e1ctica bastante com\u00fan – por ejemplo, existe un g\u00e9nero como \u00abdocudrama\u00bb – aparentemente documental, pero aparentemente ficci\u00f3n. En Europa, el docudrama es un subg\u00e9nero de las pel\u00edculas de ficci\u00f3n basadas en hechos reales. De hecho, se trata de una reconstrucci\u00f3n a gran escala de hechos con la participaci\u00f3n de actores y una inmersi\u00f3n mucho m\u00e1s profunda en el conflicto interno de personajes, m\u00e1s que una simple exhibici\u00f3n de d\u00edas significativos, pero ya pasados. Para mayor claridad, tomemos, por ejemplo, la pel\u00edcula \u00abCapit\u00e1n Phillips\u00bb con Tom Hanks en el papel principal: los eventos son completamente reales e hist\u00f3ricamente confirmados, pero los personajes son interpretados por actores profesionales.<\/p>\n
Nuestro docudrama es un poco diferente, la mayor\u00eda de las veces sigue siendo una pel\u00edcula documental, pero con inclusiones dram\u00e1ticas de los personajes principales (una entrevista con un participante real en los eventos, sus comentarios y el punto de vista del narrador).<\/p>\n
Pel\u00edculas-retratos<\/h2>\n
Otro de los subg\u00e9neros del cine documental son los retratos o pel\u00edculas que describen alg\u00fan hecho hist\u00f3rico. De hecho, se trata de pel\u00edculas sobre personajes y acontecimientos famosos, pero a diferencia de las pel\u00edculas de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica, tambi\u00e9n tienen esta \u00abvivacidad\u00bb, cuando todo, por ejemplo, se muestra a trav\u00e9s del prisma de una persona (una pel\u00edcula-retrato del Teatro Bolshoi de el punto de vista de un visitante habitual, un ex bailar\u00edn y alg\u00fan otro personaje entretenido) con l\u00edneas no preparadas y escenas sin ensayar.<\/p>\n
Tambi\u00e9n hay una definici\u00f3n ligeramente diferente de cine documental \u00abverdadero\u00bb: Marina Razbezhkina se adhiere a ella (es la maestra principal de su propia escuela de filmaci\u00f3n de documentales, que promueve la filmaci\u00f3n en vivo, y entre sus estudiantes, por ejemplo, Valeria Gai Germanika) y Roman Shirman. Para ellos, la filmaci\u00f3n de un verdadero documental es filmar aqu\u00ed y ahora con un m\u00ednimo de comentarios y actuaciones. En este caso, se aplica la regla: \u00abVeo y ahora muestro\u00bb, no se usa voz en off ni m\u00fasica para evitar imponer un estado de \u00e1nimo mientras se mira.<\/p>\n Desde su punto de vista, la persona en los documentales es solo un detalle. No utilizan entrevistas y no cuentan una historia en una cronolog\u00eda coherente; son una especie de impresionistas de la cinematograf\u00eda que intentan expresar la atm\u00f3sfera con la ayuda de im\u00e1genes. Un ejemplo sorprendente es la conocida imagen \u00abBarak\u00bb, una pel\u00edcula completamente sin texto, pero esto no le impide sumergirse en la atm\u00f3sfera y comprender lo que ve a nivel subconsciente.<\/p>\n<\/a><\/p>\nPel\u00edcula documental \u00abverdadera\u00bb<\/h2>\n